Le programme de DOCUMENTARIST a pour objectif de présenter aux cinéphiles les oeuvres cinématographiques les plus récentes, intéressantes et les plus innovantes à partir d'une sélection de films présentés dans des festivals majeurs comme Berlin, Montpellier, IDFA, DocPoint, Selanik, Saraybosna, Göteborg. Documentarist propose également des documentaires classiques réalisés, jadis, ainsi que des fictions contemporaines.
Le festival débute à Ýstanbul, et se poursuit à Izmir, Ankara et Diyarbakýr, en présentant également une série de nouveaux documentaires réalisés en Turquie dans la section "Sélection de Documentaires Locaux de SIYAD (Association des critiques du cinéma)

Information : www.documentar-ist.org


Programme:

Mardi 9 Juin
15.00 Grozny Dreaming, 95' (Mario Casella, Fulvio Mariani, Switzerland)
17.00 The Last Rites, 17' (Yasmine Kabir, Bangladesh) + Slaves, 15' (Hanna Heilborn, David Aronowitsch, Sweden) + Bilal, 52' (Sourav Saranghi, India)
19.00 Gracious Curves, 52' (Kiti Luostarinen, Finland) + Bathers, 46' (Eva Stefani, Greece)
21.00 Lost World, 53' (Gyula Nemes, Hungary)

Mercredi 10 juin
15.00 Give Me Back The Propeller, 20' (Masha Godovannaya, Russia) + 69, 60' (Nikolaj Viborg, Denmark)
17.00 The Flower Bridge, 87' (Thomas Ciulei, Romania) + Lost World, 20' (Gyula Nemes, Hungary)
19.00 Pastorale, 26' (Alexander Markov, Russia) + The Thirst of a Stone Sea, 79' (Vladimir Perovic, Montenegro)
21.00 Dealing With Time, 52' (Xavier Marquis, France)

Jeudi 11 juin
15.00 Finding Home, 25' (Christopher Daley, Belgium) + One Hundred Meters Away, 60' (Juan Luis De No, Spain)
17.00 Dealing With Time, 52' (Xavier Marquis, France) + Bathers, 46' (Eva Stefani, Greece)
19.00 Death of a Poet, 18' (Elif Ergezen, Turkey) + Recipes for Disaster, 85' (John Webster, Finland)
21.00 Wound of Gaza, 60' (Necati Sönmez, Turkey-Palestin)

Vendredi 12 juin
15.00 Lady Mukhtar 22' (Didem Þahin, Turkey) + Carmen Meets Borat, 85 (Mercedes Stalenhoef, The Netherlands)
17.00 The Damned of the Sea, 56' (Jawad Rhalib, Morocco) + Nightmare, 30' (Oscar Nava, Philippines)
19.00 Grozny Dreaming, 95' (Mario Casella, Fulvio Mariani, Switzerland)
21.00 A Fatal Dress: Polygamy, 52' (Müjde Arslan, Turkey)

Borga Kanturk exposera pour la troisième fois à Izmir avec ses œuvres créées entre 2003 et 2008.
Né en 1978 à Izmir, artiste, Borga Kantürk a fait ses études à l'Université du 9 septembre, dans la section peinture où il enseigne actuellement. Il a bénéficié du soutien de HIAP (Helsinki, Finlande). Depuis 2005, il est commissaire de plusieurs expositions en Turquie et en Finlande. En 2002 il a créé la Galerie d'Art KUTU. Il fait est également partie du groupe qui a créé la Fondation d'art contemporain K2 et y travaille en tant que directeur de projet.

L'incroyable rêve d'Osman Erkurt que de vouloir refaire le voyage des Phocéens entre Foca et Marseille, ce rêve est sur le point de se réaliser. Au demeurant le Comité mixte de la Saison de la Turquie en France ne s'y est point trompé, il lui a délivré le label " Grand événement ".
Après plus de trois années, où il fallut entreprendre recherches historiques, analyses scientifiques, débats passionnés et parfois contradictoires à propos de la réplique/reconstitution de ce bateau antique dont on a peu ou pas d'informations, mobiliser archéologues, ébénistes, bonnes volontés, et sans cesse courir après l'argent, oui malgré ces nombreux, et parfois invraisemblables obstacles, la birème fut mise à l'eau le 19 janvier fièrement au-dessus de l'antique port englouti d'Urla.
Cybèle, tel est le nom de cette birème, déesse commune de cette Mare Nostrum, partira le 2 mai de Foca pour un long périple et venir faire son entrée dans le Vieux-Port de Marseille le 1er juillet, date de l'ouverture de la Saison de la Turquie en France.
Ce voyage vous pourrez le suivre via les sites Internet, mais nous vous attendons à Foca pour venir saluer le départ de cette magnifique aventure.

La réédition en 1959 de l'ouvrage " Les Trois établissements humains " est la seule occasion où l'architecte français Le Corbusier a reproduit un plan relatif à son projet d'urbanisation d'Izmir. La publication annoncée dans les Œuvres complètes n'a pas eu lieu. Peut-être Le Corbusier a-t-il été déçu du peu d'écho rencontré par ses idées. Son projet est passé à la trappe, même si le concours d'urbanisme d'Izmir de 1951 porte des traces de l'influence de certaines de ses propositions. La collaboration avait été amorcée fin 1938 par un contact entre l'ingénieur de la municipalité Cahit Çeçen et l'urbaniste français.
Ce projet n'est pas inconnu en Turquie. Dans des revues d'architecture ou des ouvrages sur l'histoire d'Izmir, il y est fait allusion et Cânâ Bilsel avait eu l'occasion de l'étudier en détail. En revanche, en France, du fait de son caractère inédit, il est inconnu même des spécialistes.
A l'occasion de la " saison de la Turquie en France ", il nous a paru important de rappeler les liens très forts entre l'architecture turque et Le Corbusier, et par conséquent de présenter pour la première fois les pièces originales de ce projet dans une exposition qui bénéficie du concours de spécialistes turcs et français.
Les autorités turques s'étaient déjà adressées à des urbanistes français (Prost et Danger) pour la reconstruction de la ville après l'incendie de 1922. Mais en 1939, c'est cette fois-ci à un concepteur avant-gardiste que le Maire progressiste d'Izmir, le Docteur Behçet Uz, s'adresse.
Pour Le Corbusier, cette commande vient à point nommé dans une période difficile : il a été mis sur la touche depuis plusieurs années et n'a aucune commande importante. Sa renommée reste grande, mais le " retour à l'ordre " des années 30 voit partout le succès des architectes conservateurs.
Le Corbusier réclame des honoraires importants à la ville d'Izmir et les négociations traînent. Lorsqu'un accord est enfin trouvé en 1940, l'invasion de la France par l'armée allemande renvoie le projet à un futur incertain.
En 1946 le nouveau Maire, Reþat Lebleblicioðlu, rend visite au maître et l'invite à nouveau à Izmir. Après la guerre, Le Corbusier a retrouvé une position de premier plan et peut enfin, grâce à la commande de l'Unité d'habitation de Marseille, mettre en pratique ses idées sur la ville et le logement.
En Turquie, les choses ont cependant évolué. La jeune génération des architectes et urbanistes, considère que le pays n'a plus besoin de l'assistance d'experts étrangers. Le Corbusier est reçu poliment, mais on comprend très vite que son refus de s'impliquer dans une structure locale conduira à une fin de non recevoir. Ceci d'autant plus que son projet aurait nécessité des explications qu'il n'a pas jugé opportun de venir donner en personne à Izmir. Il supposait également une maîtrise foncière publique qui aurait peut-être été envisageable en 1939, mais qui est déjà anachronique au moment du virage libéral de la fin des années 40.
L'exposition sera l'occasion de procéder à une nouvelle évaluation du projet de Le Corbusier, qui fut à l'époque très critiqué par la presse. Malgré son court séjour à Izmir, l'architecte a établi un diagnostic assez judicieux des potentialités du site. Certaines de ses idées (l'emplacement du port, le centre civique et culturel, la liaison Varyant) seront reprises par la suite. Son projet de rénovation des vieux quartiers turcs est plus critiquable. Sa proposition de ne pas urbaniser les rives du golfe, en reportant les nouveaux quartiers sur les hauteurs en arrière, aurait sans doute évité à la ville la muraille de béton qui court le long de la côte. On ne peut lui reprocher de n'avoir pas anticipé l'explosion démographique de la ville : ni les autorités municipales ni les participants du concours de 1951 n'avaient prévu ce phénomène qui va bouleverser la Turquie dans les années 50.
Après Izmir l'exposition sera présentée en juillet à Strasbourg, ville qui développe depuis longtemps un rapport privilégié avec la Turquie. L'inauguration, le 1er juillet, marquera le début de la " Saison de la Turquie en France " qui verra de juillet 2009 à mars 2010 se dérouler de nombreuses manifestations.

" Jardins ottomans entre empathie et revivification. Un regard européen de 1630 à 1820 "
par Maria Alexandra Duchêne, Attachée de conservation au Patrimoine, Musée de l'Ile de France, Château de Sceaux.
Malgré les nombreuses descriptions de jardins ottomans dans les récits de voyageurs européens au XVIIIe siècle, il semble qu'aucun jardinier paysagiste ne soit allé faire des relevés topographiques dans le monde ottoman, que ce soit dans un but scientifique ou d'agrément. Les quelques représentations conservées paraissent souvent peu fiables, car elles s'inspirent de croquis exécutés sur le vif par des voyageurs intrépides usant de déguisements pour pénétrer dans ces lieux de délices interdits. C'est cette vision parcellaire des jardins de sérails, mêlée à des scènes de vie citadines, qui fut diffusée en Europe par la gravure et qui engendra une réinterprétation des formes architecturales levantines que l'on trouve dans les jardins dits " anglo-chinois ". Les fabriques de type turc se parent alors de croissants, les tentes rayées évoquent les tentes militaires ottomanes, les pavillons de plaisance prennent la forme de mosquées et de minarets. Mais pourquoi doit-on passer par ces artifices pour évoquer un jardin ottoman ? L'architecture est-elle seule capable de les représenter ? N'est-il pas possible de les saisir uniquement à l'aide du végétal ou de l'organisation spatiale ? Quelle vision les Européens avaient-ils véritablement ces jardins ?
- " Le monde à Versailles ", Le Musée révélé. L'histoire de France au Château de Versailles, éditions Robert Laffont, octobre 2005.
- " Le jardin oriental en Europe, entre revivification et empathie ", Comparare, Revue comparatiste européenne de l'Association Internationale des Musées d'Histoire, 2002.

Jeudi 21 mai, Centre Culturel Français d'Ankara
Vendredi 22 mai l'Institut Français d'Etudes Anatoliennes, Ýstanbul

Asli Gedikli a fait ses études à Berlin. Elle est actuellement professeur au Conservatoire de l'Université de 9 Septembre. Elle sera accompagnée par le violoniste Azerbaidjanais Arif Manafli. Au programme; les œuvres de Pablo de Sarasate, Kara Karayef, Necati Gedikli et Onur Nurcan.

Philippe Davaine est né en 1953 à Saint-Amand-les-Eaux dans le Nord, a suivi les cours de l'Ecole supérieure d'Architecture de Tournai et ceux des Beaux-Arts de Tourcoing. Graphiste, affichiste et scénographe, grâce à sa formation, il est particulièrement sensibilisé à la question de l'animation scénique de la littérature pour enfant. Son professionnalisme "technique" le fait s'intéresser autant à la structure d'une mise en "lieux" qu'au développement visuel d'une idée. Son dessin, au rythme graphique original, l'amène à une recherche de distorsion d'optique qui lui permet de révéler des êtres et des espaces surprenants.
Il a entre autres réalisé les illustrations de Poil de Carotte de Jules Renard (Gallimard, 1982), Le Second livre de la jungle de R.Kipling (Gallimard, 1987), Cyrano de Bergerac d'Edmond Rostand (Gallimard, 1990) ou Le roman de Renart (Gallimard, 2002 et 2008).

Paris
de Cédric Klapisch
avec Juliette Binoche, Romain Duris, Fabrice Luchini, Albert Dupontel
France 2008, 130''

Automne / Sonbahar
de Özcan Alper
avec Onur Saylak , Megi Aboulzade, Serkan Keskin , Gülefer Yenigül,
Turquie 2008, 90''

Pandora'nin Kutusu
de Yesim Ustaoglu
avec Onur Ünsal, Derya Alabora, Tsilla Chelton
Turquie 2008, 112''
Meilleur Film et Meilleur Actrice, Festival de San Sébastien 2008

Hayat Var de Reha Erdem
avec Erdal Besikcioglu, Elit Iscan,
Turquie 2008, 121''
Prix du Jury, Festival l'Orange d'Or d'Antalya 2008

Barcelona Barcelona
de Woody Allen
avec Rebecca Hall, Scarlett Johansson, Javier Bardem, Penélope Cruz,
Espagne 2008, 96''
Prix meilleur film étranger, " Golden Globes " 2008

Valse avec Bashir
de Ari Folman
Animation
France - Israël 2008, 90''
Nominé aux Oscars et lauréat aux " Golden Globes "

Le Silence de Lorna
de Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne
avec Jérémie Reiner, Olivier Gourmet
France 2008, 145''
Prix du Scénario, Festival de Cannes 2008